Kami menulis ulang seluruh budaya, kawan, rapper Houston Lil Keke memberitahuku saat aku meneleponnya. Dan tidak mungkin untuk berdebat. Bersama dengan mendiang Fat Pat, Keke adalah salah satu anggota pendiri DJ Screws Screwed Up Click, sebuah kru yang outputnya banyak yang disebut kaset Screw, dicincang dan disekrup oleh orang yang memberi nama gaya slow-down itu, dipengaruhi suara hampir setiap bintang utama hari ini. Dari rapper seperti Drake dan ASAP Rocky hingga ikon pop seperti Beyonce , sejumlah artis telah meminjam suara atau sajak dari S.U.C.
Bahkan di luar kaset Screw, Keke telah membangun reputasi yang tangguh. Album debutnya tahun 1997 Jangan Main-main dengan Texas , yang berisi lagu klasik Southside,' adalah umumnya dipertimbangkan menjadi salah satu album rap terbaik yang pernah keluar dari Houston, dan dia, Fat Pat, dan DJ DMD berada di belakang 25 Lighters yang ikonik. Keke terus merilis musik dengan kecepatan tinggi—dia memiliki lebih dari 75 album atas namanya.
Dia memiliki proyek baru, Buatan Sendiri II , jadi saya meneleponnya untuk berbicara tentang sejarah kota-H, apa arti mandiri sebenarnya, dan banyak lagi. Dan ya, sebelum Anda bisa bertanya, dia sudah mendengar lelucon In My Feelings Anda.
Pertama, berapa kali orang mengutip lagu Drake kepada Anda sejak dirilis?
Saya berharap saya memiliki penjualan album untuk setiap kali itu diberitahukan kepada saya. Id mungkin platinum sekarang. Berapa pun [angka] kali satu juta, itulah yang terjadi. Itu sudah neraka.
Imma mungkin melakukan sesuatu. Bukan tariannya atau tidak seperti itu, tapi Imma [merekam] sesuatu mungkin minggu depan atau lebih. Anda tahu, ini tentang kesenangan. Ini adalah publisitas yang luar biasa di sekitar album saya, dan semuanya baik-baik saja. Garis waktu saya penuh dengan itu. Dan ketika saya mengatakan penuh, itu meremehkan.
Apa definisi Anda tentang buatan sendiri? Mengapa istilah itu menarik bagi Anda?
Orang-orang selalu bertanya kepada saya apa definisi saya tentang self-made, dan mereka ingin tahu apakah maksud saya saya melakukannya sendiri. Tidak. Saya mendapat bantuan yang tulus, bantuan dengan motif, nasihat yang baik, nasihat yang buruk. Tetapi definisi saya tentang usaha sendiri adalah saya harus menguatkan diri saya sendiri sebelum saya khawatir tentang apa yang dilakukan orang. Saya harus melihat semua yang harus saya lakukan. Saya harus berhenti menunda-nunda, berhenti menerima jawaban tidak, siap melawan kritik dan menghemat uang, berinvestasi pada diri sendiri, membantu diri sendiri, percaya pada diri sendiri. Itulah definisi saya tentang self-made. Ini semua hal-hal batin. Ini adalah pencarian jiwa bagi saya, ketika saya mengatakan buatan sendiri.
Salah satu momen paling terkenal Anda adalah 25 Lighters, yang telah menjadi lagu ikonik yang dikutip sepanjang waktu . Apa penggunaan favorit Anda yang pernah Anda dengar tentang 25 Pemantik?
Yah, kau tahu, aku sudah mendengar semuanya. Saya pernah mendengar yang teratas ZZ , kucing muda baru [Wifisfuneral], dia sangat menghormatiku di New York... Sejujurnya, tidak ada versi seperti versi yang kami buat. Tidak akan pernah. Saya suka mereka memberi hormat dan menghormati dan terus menyanyikan lagu itu, tetapi favorit saya akan selalu menjadi yang pertama karena saya masih menampilkannya di konser saya. Ini masih salah satu lagu besar di acara saya.
Selain itu, saya suka semuanya. Saya bukan salah satu dari orang-orang yang menjatuhkan hal-hal itu atau menjadikannya hal yang buruk. Sekarang terkadang, bisnis harus disatukan dengan cara yang benar. Tapi sejauh mereka memiliki ide, [jika] mereka ingin menggunakan ini dan melanjutkan apa yang kami lakukan lebih dari 20 tahun yang lalu dari budaya yang kami mulai, itu bagus untuk saya. Saya tidak pernah meremehkan itu.
Ini adalah pencarian jiwa bagi saya, ketika saya mengatakan buatan sendiri.
2018 menandai 20 tahun sejak Fat Pat berlalu. Bisakah Anda berbicara tentang hubungan Anda dengannya? Dia adalah salah satu anggota asli lainnya dari Klik yang Dikacaukan.
Saya dan Pat adalah rival yang bersahabat dan kompetitif. Fat Pat sebenarnya idola saya, Anda tahu apa yang saya katakan? [Ketika] saya besar, saya ingin menjadi Fat Pat. Fat Pats lebih tua dariku.
Sejauh S.U.C., itu dibangun oleh kita bersama. Saya ada di sana sejak hari pertama. Saya dan Pat, seluruh gerakan, saya tidak melewatkan satu momen pun. Tidak ada orang yang mengalahkanku di rumah Sekrup. Bukan siapa-siapa. Itu dipahami dulu. Pat berarti segalanya bagi saya karena dia adalah keseimbangan kompetitif saya. Dia adalah yang saya inginkan. Saya selalu tumbuh melihat ke Fat Pat, dan saya dan Fat Pat memiliki kaset Screw paling klasik yang pernah ada.
Itu adalah masa ketika Klik yang Dikacaukan seharusnya menjadi saya, Fat Pat, dan Screw, seperti Run D.M.C.—DJ dan dua rapper. Kami adalah dua seniman paling signifikan yang keluar dari S.U.C. Bukan mengatakan bahwa orang lain tidak sukses dan tidak memiliki hal-hal besar yang terjadi, tetapi Fat Pat dan Lil Keke, itu adalah dua nama dari rumah Screw. Jadi dengan itu dikatakan, kami berarti segalanya satu sama lain.
Ada banyak hal yang ditulis tentang DJ Screw selama bertahun-tahun. Apa salah satu kesalahpahaman terbesar tentang Screw dan S.U.C?
Salah satu kesalahpahaman terbesar adalah bahwa musik yang kami buat ini adalah sirup -terpengaruh. Ini tidak ada hubungannya dengan itu, man. Tidak ada bedanya dengan artis tahun 70-an yang mengendus kokain.
Apa yang orang tidak mengerti tentang musik, kami tidak catatan itu lambat. Musiknya cepat. Ini lebih dari ketukan cepat. [Sekrup] memperlambatnya. Mereka mengira kami meminum semua minuman ini dan kami hanya mengeluarkan air liur, dan kemudian kami masuk dan membuat [lagu-lagu] dengan tempo lambat ini. Itu hal terjauh dari kebenaran. Kami sedang duduk-duduk bersenang-senang. Kami kebetulan melakukan musik seperti yang kami lakukan.
Apa pita Sekrup favorit Anda?
saya akan mengatakan Rumahku Surgaku . Signifikansinya adalah karena ketika saya masih muda saya harus menjalani beberapa bulan [di penjara], dan ketika saya pergi untuk melakukannya, di situlah saya menulis lagu Southside. Dan ketika saya pulang, hal pertama yang saya lakukan adalah Rumahku Surgaku . Saya telah mengaktifkan Screw yang mengalahkan Whodini, dan saya melakukan Southside itu untuk pertama kalinya di rumah Screw di Rumahku Surgaku . Ketika saya bersiap untuk menyanyikan lagu asli di album saya, saya mengubah beberapa hal. Tapi itu adalah Southside versi pertama, ketika saya pertama kali pulang. Lagu itu adalah salah satu lagu terbesar dalam karir saya.
Saya ingin membawanya kembali ke istilah buatan sendiri. Forbes mendefinisikan self-made sebagai seseorang yang tidak mewarisi perusahaan mereka. Setelah kontroversi seputar Kylie Jenner, mereka berbagi skala mereka tentang seberapa mandiri seseorang adalah dari 1-10 . Jadi, dari 1-10, seberapa self-made Lil Keke?
Apa sisi lain dari 10? 11,12,13? [ Tertawa .] Aku datang dari ketiadaan, kawan. Saya mulai dari bawah. Ketika Anda berada di California dan Anda sedikit menggelegak dan Anda tahu musik Anda mulai lepas landas, Interscope dan semua yang ada di pusat kota. Saat Anda berada di New York dan Anda sedang menggelegak dan menjadi besar, Bad Boy and Capitol Records ada di pusat kota. Ketika Anda menggelegak di sini, itu bukan omong kosong. Anda mengambil jalan yang sulit. Anda naik dan menggendong bayi dan berjabat tangan dan mengambil gambar dan berkendara ke semua kota ini di Texas dan Louisiana. Itu membuat Anda siap untuk berkarir di mana Anda menghasilkan tiga, empat, lima ratus ribu dolar, 20 tahun berturut-turut.
Itu adalah masa ketika Klik yang Dikacaukan seharusnya menjadi saya, Fat Pat, dan Screw, seperti Run D.M.C.—DJ dan dua rapper.
Apa selanjutnya untukmu? Saya berasumsi mengingat seberapa sering Anda merilis materi bahwa Anda memiliki beberapa album lagi yang akan datang tahun ini.
Saya memiliki beberapa [proyek] lagi, tetapi kami melakukan hal lain. Kami menjadi real estate dan bisnis kecil. Tapi sejauh sudut pandang musik, saya akhirnya akan berinvestasi pada artis yang lebih muda dan membawa mereka ke depan. Saya mendapatkan sebuah buku dalam perjalanan yang berbicara tentang seluruh karier saya—industri, semua yang telah saya lalui.
Dari sudut pandang musik, saya membuat 40 lagu untuk Buatan Sendiri [II] , saya hanya menggunakan 18. Saya punya 22 lagi. Jadi kami akan memecahnya, membuat kompilasi, membantu artis muda saya. Kami akan terus bermusik. Itulah yang kami lakukan. Saya menyanyikan lagu-lagu yang saya lakukan di tahun 95, 96, dan 97, dan saya masih di sini mengguncang orang banyak. Musik yang kami buat adalah musik katalog.