Produser Atlanta Turbo suara khasnya—nada gitar dan drum yang menggetarkan yang memadukan bass yang menggelegar dan hi-hat yang rumit—sama pentingnya bagi banyak rekaman terbesar Gunna seperti halnya aliran melodi rapper androlodex referensi mode. Jadi, ketika Gunna bergabung dengan sesama rhymer Atlanta yang sedang naik daun, Lil Baby, adalah pilihan mudah bagi Turbo untuk berperan sebagai arsitek suara gabungan mereka.
Kontribusinya pada dinamika pasangan sangat penting sehingga versi awal dari sampul untuk proyek kolaborasi baru mereka, Tetes Lebih Keras , bahkan merinci Prod. oleh Turbo di bagian bawah. Pembuat beat yang produktif mengatakan dia menjabat sebagai produser eksekutif, membantu untuk mengkurasi dan mengarahkan kapal untuk salah satu rilis paling hyped ini. Dia juga memasukkan produksinya sendiri ke dalam campuran, termasuk kredit untuk Belly yang menonjol dan lompatan cepat dari Drip Too Hard.
Turbo, yang telah bekerja dengan semua orang mulai dari 03 Greedo hingga Young Thug, mengatakan bahwa menyusunnya Tetes Lebih Keras tidak selalu merupakan proses yang mudah. Mereka mulai mengeluarkan ide tersebut sekitar musim gugur yang lalu, tetapi seiring dengan bertambahnya profil masing-masing artis dalam beberapa bulan terakhir, mereka terpaksa mencari waktu studio dengan cepat. Fakta bahwa Gunna adalah burung hantu malam dan Lil Baby akan secara rutin menekan Turbo untuk sesi 6:00 pagi dalam waktu singkat juga tidak membantu situasi.
Itu adalah bagian tersulit [mengumpulkan mereka], tapi itu masih proses yang keren. Itu masih organik, Turbo menjelaskan. Mereka akan selalu saling mengkritik. Jika salah satu dari mereka mengirim sesuatu kembali dan yang lain tidak menyukainya, dia harus melakukannya lagi. Mereka selalu saling mengkritik. Bukan hanya seperti, Ya, saya mengirim musik ke sini, saya mengirim musik ke sana. Rasanya seperti, Sial, aku di sini. Kami hanya bekerja di dua studio yang berbeda pada waktu yang sama.
Kimia kolektif itu berada di inti dari Tetes Lebih Keras , sebuah proyek menular yang berbicara tentang kekuatan kolaborasi. Menjelang Tetes Lebih Keras s rilis, Turbo berbicara dengan Kompleks tentang quarterbacking proyek, bagaimana Drake terlibat di Never Recover, kebiasaan merekam Lil Babys yang tidak ortodoks, dan banyak lagi.
foto oleh
Bagaimana Anda menggambarkan peran Anda dalam pembuatan Tetes Lebih Keras ?
Saya eksekutif memproduseri album. Sejak mereka mulai membicarakannya—sebelum diketahui publik—saya ada di sana melalui seluruh proses. Kami memikirkan nama dan memikirkan semua jenis hal. Itu mungkin September tahun lalu. Karena saya telah bekerja dengan mereka berdua di proyek mereka yang terpisah, itu masuk akal. Seperti, Ya, Turbo harusnya eksekutif memproduksi ini karena dia tahu suara kita. Itu sampai pada titik di mana mereka bahkan tidak ingin mengeluarkan musik kecuali saya menyentuhnya atau kecuali saya mendengarnya—terutama dengan Gunna.
Apakah ada yang membuatnya menjadi catatan dari hari-hari awal ketika Anda pertama kali memikirkan ide itu?
Ya, sebuah lagu berjudul Belly. Itu adalah salah satu lagu pertama yang kami rekam. Sold Out Dates adalah salah satu dari beberapa lagu pertama yang kami kerjakan juga. Itu tidak sampai ke rekaman, tapi itu adalah salah satu lagu pertama ketika kami memiliki Tetes Lebih Keras ide. Mereka melakukan Belly pada malam yang sama saat mereka melakukan Sold Out Dates. Itu agak gila. Itu adalah salah satu yang melengkapi suaranya. Rasanya seperti, Oke, kami akan mulai mengerjakan rekaman ini sekarang. Ini masuk akal.
Saya dan Gunna bekerja setiap malam, jadi itu wajar. Tapi Baby biasanya ke luar kota atau melakukan pekerjaannya sendiri, bergerak seperti dia bergerak. Neraka muncul pada pukul 6:00 pagi di studio. Dia sangat bersemangat dan aku terbakar. Tapi dia seperti, Ayo buat lagu dengan sangat cepat. Ayo nyanyikan lagu sebelum tidur. Dia melakukan syairnya tentang Kurma Terjual dan syairnya untuk Belly saat itu.
Berapa banyak yang bisa kalian bertiga dapatkan di studio bersama?
Itu adalah bagian tersulit [mengumpulkan mereka], tapi itu masih proses yang keren. Itu masih organik. Mereka akan selalu saling mengkritik. Jika salah satu dari mereka mengirim sesuatu kembali dan yang lain tidak menyukainya, dia harus melakukannya lagi. Mereka selalu saling mengkritik. Bukan hanya seperti, Ya, saya mengirim musik ke sini, saya mengirim musik ke sana. Rasanya seperti, Sial, aku di sini. Kami hanya bekerja di dua studio yang berbeda pada waktu yang sama.
Jika bukan karena Drip Too Hard, kami mungkin masih akan mengerjakan 'Drip Harder,' hanya karena kami sangat fanatik dengan kualitas musiknya.
Apakah ada lagu di proyek yang menurut Anda paling baik menunjukkan hubungan yang Anda miliki bersama?
Saya bisa mengatakan Tetes Terlalu Keras. Itulah yang membuat kami kembali ke jalur proyek. Kami telah mengerjakannya begitu lama, dan semuanya telah berlangsung. Baby sedang dalam perjalanan, Tanggal Terjual habis, Gunna sedang dalam perjalanan. Dia mengeluarkan Drip Or Drown dan Drip Season 3 telah dijatuhkan, jadi keduanya akan pergi. Tidak ada lagi, Oke, berada di Atlanta, kita bisa main-main dan bertemu satu sama lain kapan saja. Tidak ada lagi itu. Kami sedang sibuk.
Ketika kami melakukan Drip Too Hard, Baby akan selalu menelepon atau mengirim SMS secara acak. Ketika kami berada di L.A., dia mengirimi saya pesan, Kirim beberapa ketukan. Saya mengiriminya beberapa, dan saya pikir saya tertidur atau sesuatu, tetapi hari berikutnya Gunna dan saya hanya berkeliling L.A. Dia tidak mengatakan apa-apa, dia hanya mulai memainkan sebuah lagu. Saya seperti, Oke, ketukan ini terdengar familier. Kemudian Baby datang dan aku seperti, Sial, ini sulit. Kemudian saya mendengar syair Gunnas dan saya bahkan tidak tahu dia merekamnya. Saya merekam banyak karyanya, jadi ketika dia melakukan hal baru, itu sangat mengejutkan. Dia memainkannya, dan kami semua di dalam mobil seperti, Oh sial. Ini adalah salah satunya. Ini benar-benar mengembalikan momentum ke dalam proyek. Kami harus menyelesaikan proyek ini sekarang karena ini adalah lagu yang keras. Jika bukan karena Drip Too Hard, kami mungkin masih akan mengerjakannya Tetes Lebih Keras, hanya karena fanatik tentang kualitas musik.
aku ingat membaca twitmu di mana Anda berbicara tentang seberapa detail Anda berorientasi dengan musik Anda. Apakah Anda akan mengatakan bahwa Anda seorang perfeksionis?
Oh ya, pasti. Saya pikir kita semua. Saya sangat menghargai rekaman Young Thug dan berada di dekatnya karena dialah yang memberi saya kepercayaan diri untuk mengetahui bahwa tidak apa-apa menjadi perfeksionis. Tidak apa-apa untuk memastikan bahwa Anda benar-benar puas dengan sesuatu, karena lagu itu terpental 17 kali, lalu kembali dan mendengarkannya dan berkata, Tidak, tidak, kita harus melakukan ini atau itu. Saya selalu seperti itu, tetapi orang-orang akan melihat saya seperti itu aneh, bertanya-tanya mengapa saya terus menghentikan trek atau melakukan ini atau itu. Saya dapat menghargainya ketika saya dan Thug mulai mengunci dan saya bekerja dengan dia begitu erat. Itu agak menular pada kita semua, jadi saya pikir kita semua perfeksionis sampai batas tertentu.
Sebagai produser eksekutif, bagaimana Anda mendapatkan kontribusi dari orang-orang seperti Tay Keith, Wheezy, dan Quay Global di Tetes Lebih Keras ?
Saya hanya merasa bahwa Quay dan Wheezy pantas untuk menjadi bagian darinya, hanya karena hubungan antara kedua artis tersebut. Quay adalah produser Babys dan dia tahu suaranya, jadi dia mungkin tahu sesuatu yang saya tidak tahu yang bisa dia bawa ke meja. Mereka memiliki suara tertentu yang mungkin diinginkan para penggemar. Saya seperti, saya tidak bisa melakukan ini tanpa mereka. Bahkan tidak masuk akal untuk melakukannya tanpa mereka.
Wheezy adalah saudaraku, bahkan sebelum semua musik dan bahkan setelah semua musik, itu akan selalu menjadi kakakku. Aku akan selalu mendengarkan pendapatnya. Bahkan di luar produksi eksekutif dan semua itu, ada banyak malam di mana kami hanya duduk dan berbicara tentang bagaimana kami harus membuat semuanya menjadi sebesar mungkin.
Tay Keith adalah laki-laki saya juga. Saya bertemu dengannya [di Blue Room di Atlanta]. Kami memotongnya, dan saya pikir BlocBoy JB dan [Hoodrich Pablo Juan] harus pergi dan melakukan wawancara atau omong kosong. Itu hanya memberi kami waktu luang dan kami membuat sekitar 15 ketukan, hanya duduk di sana berbicara dan merokok. Dia punya beberapa temannya dari Memphis di sana jadi mereka hanya menari dan sial. Kami sedang bergetar. Sejak itu, itu hanya macet, dan kami selalu keren.
Dengan rekaman Tay Keith, Never Recover, dia dan Drake telah bekerja dan melakukan pekerjaan mereka untuk waktu yang lama, jadi ketika [Drake] mengatakan dia ingin menjadi bagian darinya, itu hanya masuk akal: Kita harus melakukan ini dengan Tay Keith, itu bahkan tidak benar jika tidak.
Saya sangat menghargai rekaman Young Thug dan berada di dekatnya karena dialah yang memberi saya kepercayaan diri untuk mengetahui bahwa tidak apa-apa menjadi perfeksionis.
Jadi begitulah cara Never Recover bersatu?
Drake, Baby, dan Gunna, mereka telah berbicara. Mereka telah melakukan percakapan dan bertemu satu sama lain ketika mereka berada di kota yang sama. Saya pikir Drake sedang tur sekarang, dan dia telah menjangkau, mengatakan bahwa dia ingin menjadi bagian dari itu. Hanya memperkuat mereka tentang proyek. Itu dalam beberapa jam terakhir.
Sebelum Anda menyerahkan semuanya?
Kami memiliki begitu banyak konsep lagu sialan itu, itu gila. [Tertawa] . Hanya mencoba untuk memperbaikinya. Itu adalah hal di mana Drake di satu tempat, Babys di satu tempat, dan Gunnas di tempat lain, jadi omong kosong itu sulit.
Ada cerita bagus di balik lagu itu juga. Sebelum kami menyerahkannya, Baby sedang merekam syairnya dan tidak menyukai suaranya, jadi kami harus merekam ulang. Saya pikir dia harus melakukan pertunjukan, jadi dia merekamnya di studio lain dan tidak suka bagaimana suaranya. Dia kembali ke rumah jam 6:00 pagi dan dia menelepon saya seperti, saya mendapat penerbangan jam 10:00 pagi, tetapi mari kita pergi ke studio dengan sangat cepat sehingga saya dapat menghapus ayat ini. Saya akan mengirim sopir saya, dia akan berada di rumah Anda. Ayo. Saya suka, Baiklah. Apa pun.
Sopir berakhir di gerbang saya dan Baby memanggil saya seperti, saya harus pergi ke bandara sekarang. Saya akan menelepon pengemudi kembali dan mengatakan bahwa saya harus melakukannya lain kali. Kemudian dia menelepon saya lagi ketika saya tertidur: Astaga, saya ketinggalan pesawat. Ayo pergi ke studio. Saya suka, Bang. Berengsek. Anda benar-benar gila. Tapi kami menyelesaikannya dan itu sempurna. Saya tidak akan memilikinya dengan cara lain.
foto oleh
Bagaimana Anda menggambarkan cara Gunna dan Lil Baby saling melengkapi?
Ada beberapa cara, terutama duduk di sana di ruangan bersama mereka. Gunna akan selalu datang dengan sisi melodi itu dan dia akan selalu memberimu perasaan itu—melodi dan irama itu. Dan Baby akan selalu memberimu cerita. Dia selalu akan mengatakan sesuatu yang tidak biasa dan itu akan membuat Anda berpikir. Saya pikir itu sebabnya para penggemar menerimanya sedemikian rupa. Ini adalah gelombang baru dan suaranya yang baru.
Saya perhatikan gitar telah menjadi ciri khas produksi Anda. Kapan Anda memutuskan untuk mulai menggabungkannya dengan instrumentasi live lainnya?
Itu bukan sesuatu yang saya inginkan, itu hanya sesuatu yang terjadi. Itu hanya menjadi suara tanda tangan. Saya selalu menyukai instrumen akustik dan saya selalu suka memainkan piano Rhodes dan jenis suaranya. Saya tidak pernah menyukai jenis synthy, itu bukan gaya saya. Saya kira itu semua datang bersama-sama pada waktu yang tepat. Waktu yang tepat. Saya terutama bekerja dengan seorang pria bernama Ghetto Guitar.
Anda menghabiskan banyak waktu dengan artis produktif yang selalu ada di studio. Apakah itu memengaruhi cara Anda berproduksi?
Itu mengubah pendekatan saya dan itu membuat saya menghitung semua langkah saya. Mereka memberi makan energi produsen — kita semua saling memberi makan. Jika ketukan tertentu datang dan tidak merasakannya, maka ketahuilah bahwa itu bukan ketukan itu. Jika saya memainkan ketukan 30 detik dan Thug tidak menyuruh saya untuk menariknya, saya hanya akan pergi ke ketukan berikutnya, karena saya tahu bukan itu yang dia mainkan.
Ini semacam mengubah cara saya membuat ketukan dan cara saya mengurutkan sesuatu, karena sering kali saya akan membuat ketukan, seperti Tanggal Terjual Habis, di mana saya membuat ketukan saat Gunna masuk. Saya bahkan belum selesai dan dia seperti, Tarik itu ke atas. Saya tidak peduli tentang semua hal lain yang ingin Anda tambahkan, tarik ke atas. Jadi sekarang saya harus memberi diri saya sesuatu untuk dikerjakan selain tampilannya di dalam program FruityLoops yang saya gunakan.
Apa selanjutnya untukmu?
Saya pikir saat ini hanya membuat katalog, mencoba menemukan jalur baru. Belum tentu jalur baru, tapi perluas jalur yang sudah dilakukan dan buat itu bagus untuk semua orang. Terus pakai untuk kota, dan buat omong kosong ini sebesar mungkin.
Saya bekerja di perusahaan produksi saya, The Playmakers. Saya mencari produser muda, musisi muda. Saya mencari orang yang bekerja, bersemangat, dan tahu apa yang diperlukan untuk naik ke tingkat berikutnya. Itulah salah satu tujuan saya berikutnya, untuk mencoba dan mengumpulkan beberapa orang dan membangun mereka. Mungkin Gunna dan Turbo lain atau Quay dan Lil Baby lain atau hubungan Wheezy dan Young Thug lain yang mungkin keluar dari Atlanta.